造成人物崩坏的原因除了岸本水平有限之外，还与火影的架构有关。《龙珠》、《OP》、《JOJO》等比《火影忍者》长的作品都采用了西游记式的线性架构。这种设计的好处是：1、新人物说来就来，旧人物用完就扔；2、不需要每个人物都和主角一起成长，将空间更多留给重要人物；3、后出场的人物越来越强也不会违和。只需把剧情线推进到新的空间，新登场的人物就无需和之前剧情、人物有联系（伏笔狂魔、对称控尾田除外），也无需考虑新旧人物间的实力平衡。龙珠只需说敌人是外星人，海贼王只需说这里是新世界，要多强的新人都能有。猎人蚂蚁篇把蚂蚁设定为从异世界渡海而来，于是弗利萨就出现了。但火影的世界从一开始就是定死的，要出新boss只能从历史传说中找。与鸣人同一辈的人物太多，而且抬头不见低头见，这么多配角不可能都有层次地升级，这就使得主角的进步显得太快。
三、理念崩坏：1、奋斗输给出身“友情”、“努力”和“胜利”是《jump》漫画的三大核心元素，《火影》忠实地，但称不上完美地诠释了这三大核心。火影故事的主线是学渣鸣人通过“努力”守护“友情”、取得“胜利”、当上火影的过程，确实又热血又励志。只可惜在这奋斗故事的背后是岸本（也是很多日本漫画家）潜意识里根深蒂固的血统观念。日本漫画中主角有着惊人身世的随处可见，但显赫出身这一设定用得好能瞬间拓展剧情。例如路飞虽然是海军英雄的孙子、革命军首领的儿子，使得海贼、海军、革命军三大势力都连接到一起。但这只是个背景性的身份，祖辈父辈的力量并没有遗传给路飞。再如小悟空被设定成外星人，使剧情从地球拓展到宇宙。但他的父亲只是个普通的战士，小悟空刚出生时是个战五渣，与王子贝吉塔形成天地对比。可如果用的不好就成了对主角强大原因的拙劣的解释。例如久保带人为了让一护的反复升级变得合理，就逐渐给他套上死神父亲、灭却师母亲的出身，后来嫌不过瘾又套上友哈巴赫子孙的外衣，连新斩魄刀都得是浅打之王。火影里的高手都是努力型，即使从小表现出超高天赋的鼬、佐助、白等人也都经历了刻苦的锻炼。从表面看他们的强大是合情合理的，但整部作品其实不断地在暗示天赋和血缘要比努力重要的观念。这一现象第一部还不明显（只能说处理地比较巧妙），到了第二部就完全无法控制的崩坏了。第一部中鸣人vs宁次的战斗是岸本直接宣扬他“奋斗可以战胜出身”理念的一章，学渣鸣人凭借意志力和对胜利的渴望战胜了呼声最高的天才宁次，两颗背负悲催命运的心在那一刻惺惺相惜，打动了所有读者。但到了第二部，鸣人身上的光环越来越多：爹是四代火影，妈是前人九尾人柱力、漩涡遗族，师父是传说中的三忍，到了最后还是六道仙人儿子的转世。这些光环使得其实一直很勤奋的鸣人变得缺乏亲和力，第一部中对宁次的说教变成活生生的打脸。与鸣人形成鲜明对比的是真正的屌丝小李。小李是木业小强中极少数几个连爹妈都没交代的真正的屌丝，比鸣人还缺乏忍者天赋，比鸣人更勤奋更意志坚定，但天道酬勤了吗？中忍考试时小李拼命练成的表莲花，佐助看过一次就复制了；带着铅块练成的速度佐助跟着卡卡西练了三天就达到了，完全不讲道理。整部作品中小李共有五次对手戏：对佐助、音忍、我爱罗、君麻吕、复制的自己。从这五次战斗可以看出，岸本在用小李的四连败来衬托那些眼睛天才、血继天才、官二代天才有多么牛逼轰轰，所谓的努力型天才就是个悲剧。火影里处处都充斥着血统论、出身论、天赋论、关系论、机遇论和英雄拯救凡人的思想，历任五影相互间不是亲戚就是师徒：初代、二代火影是兄弟，三代是二代弟子，四代是三代徒孙，五代是三代弟子、初代孙女，六代是四代弟子，七代是六代弟子；五代风影我爱罗是四代风影的儿子；四代雷影是三代的儿子，五代是三代的徒弟，八尾人柱力是四代雷影弟弟；三代土影是二代的弟子，四代是三代的弟子。木业小强们也大多有个历史悠久的家族，即使是史上最令人讨厌的女主角春野樱也是五代火影的弟子还疑似与千手一族有渊源（很有可能又是一个被废弃的设定）。没有显赫身世的人到忍界大战就是渣啊！
真正的平民大概只有小李、天天和佐井，所以他们充其量就是有名字有台词的龙套。可见岸本的价值观是有严重局限的，在格调上要远逊于实打实两万次投篮的井上。
2、暴力一统还是对话联合？进入疾风传后，火影的另一条线——战争与和平——开始取代少年的成长，成为推进剧情的主线。火影的第二部在探讨家族与国家、战争与和平、爱与仇恨等宏大话题，无论尾田对这些问题的思考程度是深是浅，都在向年轻的读者们传递和平共存、抛弃成见、舍小家为大家、包容共存等正能量。就如同海贼王中通过乙姬王妃来传递种族平等、消除歧视的思想一样，有这些“深度”才能让作品超越单纯讲少年成长和友情爱情的热血漫画。岸本的高明之处在于将鸣人少年时找回佐助的承诺与世界和平的责任联系到了一起。身世显赫的主人公不断被卷入惊天阴谋，无论他愿不愿意都必须去思考自己的未来在何方，国家的未来在何方，世界的未来在何方。主角的动机不是简单的打倒大恶魔拯救世界或女神那么俗套，而是将童年时的承诺和青年时责任感有机融合。同时疾风传的设定有极强的现实世界的隐喻。貌合神离、分分合合的大国，饱受欺凌、压榨和利用的小国，置身事外的中立国，不断发生的世界大战，满世界制造阴谋的恐怖组织，一个就能毁灭一国的终极兵器，渗透到敌国的间谍，监视自己人的特务，为了家族利益被牺牲的个人，妄图夺权反被清洗的家族，试图通过对话建立和平世界的领袖，对世界绝望的战争孤儿，一心想过普通人生活的战士们……这哪里是架空作品，这简直是隐喻作品！在沙漠中的风之国对应阿拉伯国家，崇尚武力的雷之国对应美国，利用恐怖组织的土之国对应俄罗斯，封闭且国家领袖常年被操纵的水之国对应中国，实力最强且宣扬爱与和平的火之国……唯独这个现实世界没有。既然有强烈的现实代入感，解决火影世界的问题就必须符合现实世界的逻辑。岸本笔下的众多人物对和平的思考其实反映了岸本对现实世界的思考。火影后期有个被很多人诟病之处就是反派的洗白太简单，无论做了多少坏事，无论有多大的阴谋，只要给他加上个无比凄惨的过去和为了实现世界和平的动机就能洗白。这样的设计是否合理见仁见智，我以为岸本确实是想将所有正反派的领袖都设计成以不同的方式消灭战争、建设和平世界的人，岸本的火影世界里确实没有纯粹的坏人。这就同每个海贼都以找到onepiece，成为海贼王为梦想，但每个人实现梦想的手段有光明有黑暗是一样的。“没有纯粹的坏人”这一设定本身没啥问题，读者不能接受纯粹是各人价值观不同。《火影》中所有探索世界和平道路的人可分为两类。第一条是大筒木辉夜、因陀罗、斑、志村团藏、宇智波带土、漩涡长门、宇智波佐助等主张用力量征服世界实现大一统的鹰派。第二条是大筒木羽衣（六道仙人）、阿修罗、千手柱间、猿飞日斩、旗木卡卡西、弥彦、漩涡鸣人等主张用爱与沟通的非暴力形式来获得和平的鸽派。鹰派的具体手段各有不同。辉夜吃掉了神树的果实，因此成为了查克拉之祖，并利用其一家独大的力量在一瞬间平息了世间的战乱。斑和带土计划用无限月读让所有人都进入幻术，每个人都生存在自己梦想的世界中，互相之间没有沟通，自然就没有纷争。长门试图通过集齐所有尾兽来垄断战争机器，制造绝对恐怖，靠人类对那些痛楚的恐惧来抑制战争，以痛苦的方式引导世界，让世界走向安定与和平。佐助则意图从根本上摧毁忍者体系、封印所有尾兽、杀死现任五影让人类不再有力量发起战争，让自己成为所有人的敌人背负所有憎恨从而使忍界众人团结。鸽派的做法大体相似，有的开创，有的发展。初代火影凭借强大的实力和真诚人品融合各家族建立忍村，再均分自己收集的尾兽以换取五大国签订停战条约，同时平衡各国实力。三代火影对外与强国结盟（雷、风），对内提拔没有背景的波风水门。弥彦创立晓组织立志靠对话不靠极端武力来创造世界和平。鸣人在当上火影之前对通向和平的道路没有任何想法，只会凭着一腔热血和热忱施展“嘴遁”，例如冒冒失地去找雷影，结果自讨没趣。但当上火影之后的鸣人其实很有作为。最后一话中火之国的鹿丸、丁次分别娶了风之国的手鞠和雷之国的卡茹依，牙搭上了中立国的猫婆婆的孙女，隐藏在人物关系的背后的是鸣人促成了各国通婚融合。这是继初代促成各族融合后，忍者世界在和平道路上走出的一大步，而且是最有效、最扎实、最具开拓性的一步。全剧共提到三次五影大会，分别是454话、648话和700话，其中700话其实同时有两场五影大会。前两次五影大会虽都开得不顺利，但也算在和平道路上取得小小的前进。初代召开的那次各国互不信任，但各国间的斗争逐渐平息，获得了短暂的和平。铁之国召开的大会剑拔弩张，五影坐得很远，各带了两名护卫，且亮出了兵器，但也创建了世上首支忍者联合军。唯有鸣人主持的这场所有人都显得很轻松，五影坐得很近，地点无需放在中立国，而且五影的护卫也只有一人且不带武器。与此同时在土之国的老五影也在喝酒聊天，一片世界即将统一的气氛。鸣人所说的“继续讨论之前的问题”会不会就是初代在史上第一次五影大会上提出的梦想呢？亦或是讨论如何管理野生的尾兽？
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