“这可是闻所未闻。”
于丰年惊呼道。
随即，他问杨建设是否可以亲自触摸一下这件器物。
短暂考虑后，于丰年最终同意了，同时提醒杨建设务必谨慎操作。
当洗子放在灯光下面照射时，确实如杨所说，在其底部清晰显出了一个月亮的形象。
虽然这只是因为天青釉极为精致而导致的光线折射效果，但仍让观众感到非常奇妙。
林月娥对丈夫的渊博知识感到自豪，她也因此而自豪起来。
然而，检查过底部后，杨建设的眉头却突然紧锁，说出了惊人之语：“但这不是一件真正的古董，它实际上是一个仿制品。”
“什么！你是说这东西是伪造的！”
周围的人都震惊不已。
对此杨建设没有立即回答，而是启动了他的专业技能——鉴别之眼。
通过鉴定他得出了结论：这枚汝窑瓷是仿制品，制造年代是清朝雍正年间。
当得知这一消息，人群中立刻引起了激烈的讨论。
此时，已经没有人敢怀疑杨建设的论断。
“你又是如何得出这个判断的呢？”
于丰年脸色难看地问道。
原来在底部有一个小小的秘密，即四个类似白芝麻粒大小的斑点，被称为“芝麻钉”
。
这是一种在真正宋代汝窑中特有的技术特征，用来支撑瓷体防止粘连。
但杨建设注意到这四个标记有些不寻常，与真品相比稍有差异。
于丰年听后也认同这一发现，并补充说道这是汝窑中典型的特征之一。
“不仅是宋朝，其实各代都有支钉烧，不过说起汝窑最为人称道的当属三钉烧技术，用三根支钉支撑瓷坯。
可是，这个洗子竟然使用了四个支钉，所以我推测这是一件仿品。”
“是呀，为什么我没想到这一点呢！”
于丰年轻轻拍了下头，顿时有一种被一句话点醒的感觉。
一位工作人员认为：“也有一种可能性，他们是故意用四个钉子。”
杨建设摇了摇头说：“支钉烧是很常用的技艺，但一般使用的是三、五或七个支钉，即使是其他官窑也很少见四钉的配置。
在中国，数字四被认为不吉利，因此在实际制作过程中几乎不用四个支钉。”
“不仅如此，三支钉烧在所有的支钉烧方法中最能展现美观，钉子数量越少对瓷器底部的损害就越小，外观自然就更加优雅。
举世闻名的汝窑洗绝不会在这个问题上犯错。”
于丰年思忖了一下说道：“你的分析有一定道理。
如果我们暂且将其视为一种仿制品，基于其烧制工艺来看，它应该出自某个官窑。
即使在汝窑有避四钉的习惯，难道其他皇帝就对此毫不在意了吗？”
“你说的也合情合理！”
杨建设露出笑容：“但是我总觉得事情并没有这么简单，可能四支钉烧有着更深层的寓意。”
“什么含义？”
于丰年的脸上充满了疑惑。
杨建设解释道：“这种特殊的四支钉烧，或许是有某人特地为之。”
“不明白！”
于丰年轻轻摇头表示不解。
于是，杨建设提问：“于老，请问从哪个时期开始出现对汝窑洗的复制呢？”
于丰年回答：“明朝的宣德年间。”
“确实！”
杨建设点了点头：“让我们尝试通过排除法来锁定它的生产时期。”
“从技术角度看，宣德年间的首次复制尚不够成熟；然而这个瓷器已经几乎可以乱真了，如果不是因为四支钉的特殊做法，甚至连我也难以辨认真伪。
除了四支钉，这只洗碗在其余方面与正宗的汝窑作品没有任何差别。”
“如此高超的技艺水平显然不是宣德帝时期可以做到的。”
“考虑宣德帝做事向来谨慎小心，如果是他的技艺无法达成，那么后代大多数皇帝也未必能达到此等水平。”
“这样一来，明代可以被排除在外，而剩下的只有清朝制作的可能性了。”
“没错！”
于丰年表示赞同并连连点头。
接着杨建设继续发问：“在清代制陶艺术达到高水平的君主有哪些呢？”
此时，于丰年的眼睛亮了起来：“应该是康熙、雍正与乾隆其中的一位创作出了这件器物。”
简短几句之间，杨建设已将复制品的年代锁定在一个非常狭窄的时间段内，这种分析能力让人心生敬畏。
随后，杨建设又说：“再让我们根据三位皇帝的性格特点来进行分析。”
“性情？”
于丰年不解道：“皇帝的个人气质对这个问题有何影响？”
杨建设微笑着说：“当然是有很大关系的，每位皇帝都有其偏好，并会在制陶等文化活动上反映出来。
正如人们所说‘一代天子一届臣’，君主所喜好的风格往往能够引领一时风尚，无论贵族还是百姓都会效仿 之所爱。
所以，如果我们发现某件物品与当时社会风气不符时，就需要格外警惕其身份的确认了。”
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