贡献自己的才华，但不需要贡献自己的意见。
而这个身份从一开始就尽人皆知。
加上不同国籍存在的不同文化隔阂，《理智与情感》这部电影从开拍起，导演和演员彼此间就存在着种种沟通不畅。
比如说剧组的好多主演都太大牌了——不是说演员们耍大牌，而是在“制片人中心制”的英美两国，大牌演员们或许不敢轻易得罪制片人，但肯定不会对一个“租来”的导演有多尊敬，当和导演有了分歧，他们肯定是更喜欢坚持自己的意见，而不是听导演的话，而在“导演中心制”的台湾成长生活了大半辈子的李安，却是希望演员能按照自己的心意进行拍摄的。
电影开拍第一天，三十五岁的艾玛·汤普森饰演原著里只有十九岁的爱琳娜·达斯伍德，只化着淡妆的艾玛在镜头里看起来并不年轻漂亮，李安脱口而出：“你能不能不要看起来那么老？”，让艾玛·汤普森感觉十分受伤。
除了艾玛·汤普森外，剧组里的其他人也都很不好对付，李安之前一直都在台湾拍电影，台湾电影里导演的权威是很大的，但在好莱坞，他的资历太浅了，以至于现在剧组里有点大牌的演员和摄影灯光等，一有自己的想法，就跑来对李安提出，像是他们有权利也有能力可以指使李安似的。
为了捍卫自己的权威，李安不得不集中精力提高警惕，和每一个试图挑战他的人据理力争。
这种情况下能有一个主演不仅不对他的执导指手画脚，还会虚心求教，根据他的要求调整自己的表演，这实在是太甜了。
没错，李安说的就是威廉·布兰德利，一个和他认识的其他美国人都不同的，聪明、勤奋、低调、开朗，又英俊的过分的年轻人。
一开始，剧组里的英国演员们就像不喜欢他那样，对这名美国年轻人隐隐的排斥着，但威廉毫不在意，他就像是完全没感受到这些不欢迎一样，每天快快活活的和大家交谈，认认真真的揣摩自己的角色，表演的时候也全神贯注一丝不苟，美国很多年轻人都有的粗鲁和放荡在他身上完全看不到。
几周过去，剧组里已经有很多人和威廉·布兰德利十分熟稔，他们会当面喊他“美国甜心”，背后议论时也会称赞几句：“威廉是个非常不错的年轻人，兼具了英国人的礼貌和美国人的热情。”
李安对威廉也很有好感，而且这种好感是日积月累而成的，根基牢固，不会轻易消失。
所以当威廉提出对一个剧本情节的看法时，李安将那个情节在脑海里转了转，用分外温和的语气指点说：“你的想法很好，不过驼背的设计没必要在一开始就表现出来，爱德华·费拉斯在刚出场的时候，还是家族的继承人，虽然他长期被厉害的母亲压迫，又有很多心事，不过从小生长在安逸富足的环境里，没遭过太大的挫折，这时候的他还是乐观积极，对生活充满希望的，所以他走路时的身姿肯定也很挺拔，至于驼背，我想可以放到这一幕里，就是……”
下午茶时间结束，休息过的工作人员们陆陆续续归来。
羊群在远处的大树下悠闲的啃着青草。
马术指导师牵着精神抖擞的纯血马走了过来，威廉换上骑马装，在马术师的帮助下帅气的上马，并且绕着周围草地跑了好几圈。
因为电影中安排了多个男士们跑马的镜头，所以骑乘课程是每个男演员进组后必学的科目之一，虽然生长在马术文化不太浓厚的美国，但威廉的骑乘课程学的快极了，现在他跑的已经不比艾伦·里克曼差了。
“需要替身吗？”助理导演远远的举着喇叭问他。
“不需要，谢谢！”威廉高喊着回应，然后调转马头，朝着夕阳下的诺兰庄园跑去。
骏马跨过草地，越过大树，惊的羊群四散躲避，却依旧奔跑的稳当极了。
摄像机在滑轮车的帮助下，紧跟在后拍摄。
马术替身称赞了一句：“这年轻人的骑术不错。”
最低标准仅防同步《理智与情感》本来就是一部很英国的,加上作者奥斯汀是位十七世纪的女士,所以整部书的文字风格都很含蓄,无论是对当时社会现象的描述，还是对感情的处理,哪怕是主配角们戏剧性的命运转折,都处理的无一不内敛，无一不细腻——这样的是极难被改编成剧本的,更勿论说要改的跌宕起伏引人入胜了。
但摆在威廉面前的这个剧本就极精彩。
简·奥斯汀内的精华全都被保留下来了，没有任何一个编剧原创的情节，所有剧情都取之原著,而且取的十分巧妙，恰好是能够完美体现人物性格,又不显得多余累赘的那种,难得的是就连人物的对白和互动都是那么的原汁原味，那么的简·奥斯汀——偏偏节奏还不像原著那么慢吞吞,剧情安排非常有分寸,每个转折都恰到好处。
这样一个好剧本,如果能再遇上一个不算差的导演,和一群好演员，一定能拍出精彩绝伦的作品！
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