“这两幅肖像画创作于1634年，那个时候，伦勃朗只有28岁，距离绘制出《夜巡》，还有整整八年的时间。不过，三年前便离开莱顿，来到阿姆斯特丹打拼的他，已经在首都闯出了不小的名头。收了几个学生与助手，接到了许多价格不菲的定制单子，并由此过上了有教养的绅士生活。”
“马尔丹-苏勒曼，就是在这个时候，带着他的妻子奥普金-高比找到伦勃朗的。苏勒曼来自一个富裕的加尔文派家庭，1628年开始，他在莱顿居住了五年时间，也就是在那里，他结识了伦勃朗。至于高比，她是阿姆斯特丹一个古老而受人尊敬的家族最后一根独苗。他们的结合，为苏勒曼带来了声望，与多达荷兰盾的丰厚嫁妆。”
“为了庆祝他们的一周年结婚纪念日，苏勒曼和高比委托伦勃朗，帮他们创作两幅肖像画。”
“就像我说的那样，在这两幅作品完成的前后，伦勃朗是阿姆斯特丹最时尚、最先锋，也最受欢迎的肖像画家之一。公元十七世纪，荷兰共和国正处在贸易、工业、科学和艺术都繁荣至极的黄金时代，迅速崛起的新生代富裕阶层，是伦勃朗最重要的艺术赞助群体，和获取财富的来源。”
“伦勃朗一生中画了无数幅肖像画，光是流传至今的自画像，都有接近百张。但1634年的这两幅肖像画，却是伦勃朗艺术生涯中最特殊的例外。”
“苏勒曼夫妇的肖像画，是伦勃朗已知的画作里，唯一成对的两幅全身肖像画。这种类型的画作，通常在欧洲更南部的宫廷里比较常见，尤其是佛兰德斯地区，而在当时的荷兰，是极为罕见的。苏勒曼夫妇选择定制这样的风格，很有可能是想展示他们超然的社会地位。毕竟，两人确实属于阿姆斯特丹资产阶级里的最高一层。”
“正是由于作品的稀缺性，它们才会在1878年被罗斯柴尔德的法国一脉看中，由詹姆斯-梅耶-罗斯柴尔德男爵的儿子阿方斯-詹姆斯-罗斯柴尔德亲自出手，以150万荷兰盾的高价，将其纳入家族享有声誉的艺术宝库中。”
话及此处，约书亚-格雷泽双手交叠在一起，向前伸出，遥指了一下坐在韩易右侧的安托万-嘉舍。
“嘉舍先生应该很清楚，罗斯柴尔德的艺术品收藏，范围之广、种类之多、规模之巨，常人难以想象。这个家族的四脉，奥地利、英国、法国和意大利，都各自贮藏了堪比国家博物馆的海量作品。”
听到这里，韩易转过脑袋，将视线投向了自己履历丰富的资产经理。约书亚-格雷泽与安托万-嘉舍是旧相识，这一点韩易并不惊讶，毕竟安托万在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团工作了那么久，肯定会因为集团旗下管理的古老资产，跟佳士得和苏富比这两大拍卖行产生交集。
他之所以注视着安托万-嘉舍，只是想从圈内人的嘴里，更详细地了解这两幅作品的历史变迁。
“是的，那不勒斯这边衰落得比较早，十九世纪中叶，我忘记具体是哪一年了，革命爆发，意大利统一进程开始，朱塞佩-加里波
安托万-嘉舍知道自己的雇主最喜欢听这些寻常历史书上难以得见的密辛，在不涉及到老东家敏感信息的情况下，他也乐得分享。而且，在埃德蒙德-罗斯柴尔德遗产集团呆了七年时间，他自己也耳濡目染，从罗斯柴尔德波澜壮阔的家族史出发，爱上了那个风暴前夜的维多利亚时代。
“危难之际，奥地利分支伸出了援手。维也纳的玛蒂尔德-汉娜与那不勒斯的威廉-卡尔结婚，随后，他们把所有的藏品和文件，都转移到法兰克福的办公室里托管。”
“可1901年，法兰克福的办公室也被关闭了，这些藏品又被送到了维也纳的奥地利家族总部，一直保存至
“因此，罗斯柴尔德家族迄今为止仍然保存完好的藏品库，就只剩下了伦敦和巴黎。伦敦自不必说，没有战火侵袭，罗斯柴尔德的英国分支枝繁叶茂，任何领域都能看到他们活跃而隐匿的身影。巴黎这边，虽然有纳粹占领过一段时间，家族的流动性财富被尽数没收，但大多数罗斯柴尔德的收藏品，都放在拉法叶大街的巴黎银行金库里，再加上巴黎这一脉的生意做得太大，北方铁路公司、埃赫曼集团、伊默里斯集团，这些关乎法国国本的实业巨头都是由罗斯柴尔德家族出资创立，哪怕是维希的合作政府里，也有大批他们的支持者。因此，巴黎的罗斯柴尔德，并没有遭受维也纳那样的毁灭性打击。”
“但战争的创伤必然会显现出来，只不过是时间早晚的问题而已。
“于是，罗斯柴尔德家族不得不打开他们的宝库，用这些长久以来不见天日的传世珍宝，来换取必要的流动资金，以维持家族本身的正常运转。而这个家族最为信赖的拍卖行，就是我们——佳士得。”
待安托万-嘉舍接近他详尽介绍的尾声，安静地侍立在伦勃朗两幅真迹前的约书亚-格雷泽才重新开口。
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