（一）怎么填写歌词？
1、歌词的写法
从最基础的角度讲，我们只需要“主歌”与“副歌”两部分就能组成一个完整的歌词。四句字数有一定规律的歌词即可成为一段。且在一些特殊的情况下，除主副歌段落外，还会出现“过渡句”“结尾句”的应用。只有让这些“段落”各成一体而又相互有序关联，才能组成一首歌的歌词。下面就是歌词中各成分的介绍：
【主歌】
顾名思义，主歌即为一首歌词的主干。主歌的位置通常就在副歌之前。其作用从主题角度讲，一首歌的主歌部分会直接决定这首歌歌词的情感方向或者主要故事。从结构角度讲，主歌需要起一个将听众向副歌部分引导的作用。从情感角度讲，主歌相对副歌而言并不需强烈的情绪表达，而是较为平缓，为副歌的情感爆发起一个营造环境与氛围的作用。
【副歌】
需要注意的是理解“副歌”这个词可绝不是在于能“望文生义”。副歌并不“副”，相反，它是一个歌词的精华所在。与主歌相对，他的位置就在主歌之后，是全歌词中的“爆发点”或者说“c位”。想要征服听众打动听众，副歌绝对是最值得下功夫砸绝活的地方。
【主副歌过渡段】
在一些歌词中，主歌与副歌间存在着起过渡作用的句子或段落。它们本身的长度往往不及主副歌，但其存在却有锦上添花的作用。好的过渡段能够使主歌到副歌的这一层转换更加自然通顺。
【副歌过渡段】
在两段副歌之间出现的段落。能够加强两段副歌的内容所形成的前后递进的效果。
【结尾句】
在最后一段副歌后额外出现的独立一段。位置即位于歌词末尾处，起收尾或升华的作用。
2、歌词的结构
对于歌词的结构而言，主副歌的顺序不仅仅是主歌在前副歌在后这么简单。其中会涉及到主副歌段落的重复、换位甚至颠倒。我们通常会用A字母指代主歌，B字母指代副歌来形容歌词的结构。因过渡句和结尾句在前文中已经指明其存在位置，故在此不再将其计入歌词结构的叙述。根据主副歌的段落数量及内容是否相同，分以下为几种类常见结构：
【两段型】
两段主歌或一段主歌后接一段副歌，副歌后再接两段主歌或一段主歌和一段副歌的结构。其中不同段主歌内容必定不同，格式可能不同。副歌内容可相同而结构重复。
【三段型】
与二段型不同的是，三段型在二段型的最后一段副歌结束后，还会有一段结构相同内容不同的副歌。
【OP型】
此类结构在前奏前先有一段副歌，在副歌过后再出前奏。此类结构常见于动漫作品的op（片头曲）中，先用提前的一段副歌搭配mv吸引听众，随后再在前奏中打出作品logo。此外，这类结构仅有一大段主副歌。不会再出现第二次副歌。
除此三类外，还存在大量不同位次或成分的特殊结构。但就新手而言，了解这三类就足够进行有序正常的创作练习。在平日的练习过程中，尽量自行设定规范的词格并严格按自己设定的结构进行填词。对已经有歌词的外语歌曲进行翻填；或对国语歌曲进行重填词，都是种更为省力且规范的练习方法。总而言之，词作在调度文字时一定要谨记：一切行动，都得听曲子指挥。
（二）简谱乐理基础知识
【歌唱训练营】
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一般来说，所有音乐的构成有四个基本要素，而其中最重要的是“音的高低”和“音的长短”：
1、音的高低：任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。就数字简谱来说，在数字的正上方或下方有若干点“˙”、“︰”符，点的多少可以理解为强度，越多越强，在其上方代表高音，在其下方代表低音。
2、音的长短：除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和音的长短的标注决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。
3、音的力度：音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比较强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情感的因素之一。
4、音质：也可以称音色。也就是发出音乐的乐器或人声。同样的旋律音高男生和女生唱就不一样的音色;小提琴和钢琴的音色就不一样。
上述四项构成了任一首乐曲的基础元素。应该说简谱基本可以将这些基础性元素正确标注。
5、简谱
表示音的高低的基本符号，用七个阿拉伯数字标记。它们的写法和读法如下：
写法： 1 2 3 4 5 6 7 i
读法： Do Re Mi Fa Sol La Si Do
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